Opinió poc popular: les comunicacions rom no reben el crèdit que es mereixen. No m'entenguis malament. N'hi ha tantes genials pel·lícules i espectacles seriosos i estrelles naixents que mereixen tots els elogis, però a qui no li agradaria una petita pel·lícula commovedora? A tots els nois: P.S. Encara t'estimo , tell seqüela L'èxit de Netflix A tots els nois que he estimat abans , és només això. I com qualsevol devot de l'estil, val la pena recordar com de vertiginosos ens van fer els conjunts, en honor a l'estrena de la tercera pel·lícula, A tots els nois: sempre i per sempre .
Lara Jean (interpretada per Lana Cóndor ) pot haver trobat l'amor, però a diferència de la protagonista, la moda és per sempre el meu primer amor. És per això que vaig trucar a la veterà dissenyadora de vestuari que hi havia darrere de la pel·lícula, Lorraine Carson, per explicar tots els detalls sobre com van fer que un vestuari de còmics romànics adolescents fos prou elegant perquè un editor s'enamorés. Considereu-ho com una carta d'amor al vestuari, la pel·lícula i la història universal de com som l'estil evoluciona des de la nostra adolescència fins a l'edat adulta i més enllà. Però primer, una mica sobre Lorraine Carson...
Per a aquells que no estan familiaritzats amb el vostre treball, podeu explicar-vos una mica als nostres lectors?
Vaig començar en el món del teatre com a modista al teatre Stratford a Ontario, Canadà, i des d'allà, he estat dissenyant vestuari a la indústria cinematogràfica durant molts anys. He treballat en un ventall molt ampli de tipus de projectes, des de projectes independents molt petits fins a grans llargmetratges com Pirates del Carib , L'exorcista , i la pel·lícula A tots els nois: P.S. Encara t'estimo .
Tens una feina tan àmplia. Quina ha estat la teva producció preferida per treballar fins ara i per què?
He de dir que tinc passió per les peces d'època. Tenir l'oportunitat de treballar com a coordinadora de vestuari a l'últim Pirates del Carib la pel·lícula va ser fabulosa. Però també he dissenyat personalment diversos projectes que s'han basat als anys quaranta, com la sèrie Res massa bo per a un vaquer . Vam crear molta roba des de zero per a aquesta sèrie perquè Roba dels anys 40 es va portar fins a la mort, de manera que no es pot llogar ni comprar. Ser capaç d'endinsar-se en el passat i investigar i recrear vestits per a peces d'època sempre és divertit, i aquestes han estat les meves produccions preferides per participar.
El vestuari d'una pel·lícula d'època és molt diferent dels d'una pel·lícula contemporània. El teu enfocament és diferent quan penses en vestuari per a aquests diferents tipus de pel·lícules?
En realitat no ho és. És molt diferent en el que veus pel que fa a l'aplicació i el que veus a la pantalla, però el meu procés és el mateix. Sigui el que estic fent, estic investigant. Així que si és una pel·lícula sobre adolescents com A Tots els Nois , Estic investigant què porten els adolescents. Si estic fent una peça d'època sobre ramaders dels anys quaranta, ho estic investigant. Per tant, es requereix una gran quantitat de referència per crear vestits. És un tipus de recerca diferent en què estic investigant en línia per a la moda actual versus llibres per a peces d'època. Però el procés segueix sent el mateix. Heu de tenir els deures fets i heu de saber què feu per aplicar-los a la pantalla.
Per què A Tots els Nois ? Què t'ha interessat aquest projecte? I per què creus que aquesta història encara és una història rellevant per explicar des de la lent de l'estil?
El motiu pel qual em va atreure aquest projecte és com m'atreuen la majoria dels meus projectes. Es tracta de la història i del contingut de la història. I sempre tendiré a triar un projecte que tingui una història positiva perquè això és una cosa que crec que puc ajudar a perpetuar al món. Com que aquesta sèrie es basa en la col·lecció de tres llibres de Jenny Han, crec que envia un missatge molt positiu a les dones joves. Parla d'una cosa que potser no creus que ningú més està passant, però tothom passa, i ho treu d'una manera molt humorística i amorosa.
Llegeix les novel·les en què es basa la pel·lícula:
A Tots els Nois òbviament tracta sobre la vida d'un adolescent. Com vas crear looks que no només fessin honor a la seva edat, sinó que també es poguessin relacionar amb els espectadors de totes les edats?
Com que el treball de Jenny Han també té una base de fans de tots els grups d'edat, i la pel·lícula en si té la mateixa base de fans, vam haver d'apropar-nos al vestuari honrant aquests personatges emblemàtics formulats a partir de la primera pel·lícula i les novel·les mentre l'ampliàvem a la segona i tercera pel·lícula. Vaig agafar fragments del seu passat de la pel·lícula anterior i els vaig afegir als seus vestits d'aquesta pel·lícula, així que em vaig assegurar que hi havia alguna cosa vintage o retro. Ens vam allunyar de la seva signatura botes de combat i gave her shoes with a little height to show that maturity of the character, all while using very current fashion from North America i Korea i stuff from Europe to inspire her looks. We threw it all together i styled it into a very unique look for Lara Jean, i we did the same for all the characters. But beyond honoring the characters, the story is about her coming of age, growing into a relationship, i changes within the family dynamic. All of that helped me define that through her visual look on camera that can hopefully speak to the universality of this story to all viewers.
Compreu peces inspirades en aquest vestit de Lara Jean...
Com us heu anat fent per comprar les peces per a les disfresses? Quant de temps va trigar a crear els looks?
Vaig tenir aproximadament sis setmanes i mitja de preparació per a la pel·lícula, i el meu equip va sortir cinc setmanes. Així que vam crear taules d'ànim perquè les idees dels productors, del director i les meves es poguessin combinar i perfeccionar de manera que un cop el meu equip estigués en marxa, poguéssim buscar les peces. Vam anar a les botigues vintage, vam entrar en línia i així va ser com vam obtenir vestits per a aquesta pel·lícula. Sabia que volia incorporar el vintage a la pel·lícula perquè donava una sensació més eclèctica al seu personatge. Al mateix temps, calia tenir la moda actual.
Per a les peces actuals de la pel·lícula, d'on les vas treure?
Tenia un equip de sis compradors i jo mateix, i vam treure de tot arreu. És molt difícil dir una font, però si parles d'un vestit individual, cap dels aspectes dels personatges era d'un mateix lloc.
Compreu peces inspirades en aquest vestit de Lara Jean...
Quin va ser el teu enfocament a l'hora de vestir Lana Condor com a Lara Jean a la pel·lícula? Pots entrar una mica en el procés del tauler d'ànim per a ella?
Per descomptat. L'escena mostra una mica com és el vestit, ja siguin pantalons o faldilles o un hanbok de roba tradicional coreana. Així doncs, la història mostra molt de quin és l'estil de roba, i després el nostre equip sortirà a buscar coses. I després en farem un encaix Lana Cóndor i then the creative producer (Jenny Han) i myself to decide the looks. And because we shot the film in 4HD, it has a slightly limiting effect on what fabrics you can use for costumes, so you can’t use ribbed fabrics because it will cast shadows, i so much contemporary clothing is ribbed because it’s body-conscious. So we had to find a way to get that same effect, so we tailored all of the looks to give that same visual effect as a ribbed fabric. There are many facets to the costume design process that people don’t know, i you can’t use certain colors of fabrics.
Parlem del tradicional look hanbok coreà que porta Lara Jean a la pel·lícula. Ens podríeu explicar una mica com vau trobar aquest aspecte i estar segur de fer honor a la història al voltant d'aquesta peça tradicional?
He de començar pel fet que vaig anar a Jenny Han, que va escriure la història, i vaig anar a ella com a font per crear aspectes per a qualsevol cosa tradicionalment coreana per a la història i el patrimoni que hi ha darrere d'aquesta mirada. I després vaig investigar àmpliament la història de la peça hanbok que portava Lara Jean a la pel·lícula i vaig aprendre que va arribar a ser a la dècada del 1100. A més d'aprendre sobre la història darrere de l'aspecte, per a la pel·lícula, teníem una paleta de colors específica per a la pel·lícula, i els colors de tots els personatges i de Lara Jean eren tan específics perquè està al 98% de la pel·lícula. Així que volíem mantenir el seu hanbok amb aquests colors, així que amb l'ajuda de Jenny Han, vam comprar dues botigues tradicionals de hanbok coreanes a Los Angeles, i Jenny ens va trucar per telèfon i vam comprar les teles per a l'aspecte a FaceTime.
Espera, hi ha una paleta de colors per a la pel·lícula? Per què va ser una part tan integral de la creació d'aquesta pel·lícula?
El nostre director, Michael Fimognari, va tenir la visió que volia tenir aquesta paleta de colors per a la pel·lícula. Ho havia posat en joc per a la primera pel·lícula quan era director de fotografia, i ara s'encarregava tant de la direcció com de la fotografia, així que era molt important per a tots nosaltres mantenir aquesta petició que ens va plantejar. Va ser ambiciós, però ho vam fer, i crec que va sortir molt bé. Va afegir una profunditat interessant a la pel·lícula perquè per a Lara Jean, i per a qualsevol dels altres personatges, perquè tots tenien paletes de colors individuals, aquestes paletes s'havien de representar a l'escena ja sigui a través del vestuari o de l'escenografia, així que va ser una gran col·laboració amb el meu equip i el dissenyador de producció per honrar-ho a cada escena.
Quins colors hi havia a la paleta de Lara Jean?
La paleta de colors general de la pel·lícula és la mateixa que la paleta de personatges individuals de Lara Jean, de manera que sigui quina sigui l'escena en què es trobi Lara Jean, havíem de tenir un d'aquests tres colors (magenta, cian o groc), tant si era com a peça de roba o a l'habitació com a moble.
Compreu la paleta de colors de Lara Jean:
Diries que hi ha peces clau que constitueixen un vestit de Lara Jean?
Definitivament. El que més emula és el vestit que vam crear per al seu primer dia d'escola, on porta una faldilla rosa que vaig aconseguir a Vancouver i que és de Corea. I el vam combinar amb un abric de Zara que vam adaptar perquè era bastant cartró, així que el vam fer més com un aspecte d'abric de cotxe de finals dels anys 50 i principis dels 60. Ho vam combinar amb uns mocassins de taló alt de Jeffery Campbell. Era un vestit que era així d'ella però que era una mica més madur i que mantenia el seu sentiment a la primera pel·lícula, però representava la seva evolució com a personatge adolescent.
Compreu peces inspirades en aquest vestit de Lara Jean...
Parlant de vestits, no podem no parlar del vestit que porta Lara Jean a la pel·lícula. D'on era?
Per descomptat, a tothom li encanta el vestit del moment de la Ventafocs! En realitat, era un vestit de catifa vermella de J. Mendel. Era sense tirants, però el vam escurçar per adaptar-se a Lana Condor i vam agafar la tela addicional per fer una corretja per al vestit. I després l'hem combinat amb unes sabates d'Aldo. Aquella mirada era el somni de totes les noies, inclòs el meu.
Compreu peces inspirades en aquest vestit de Lara Jean...
Hi va haver algun aspecte o personatge que li va agradar crear vestuari per a la majoria de la pel·lícula?
Crec, sincerament, que tots són genials, però el personatge que va ser més divertit va ser Stormy. Només a causa dels 48 canvis de vestuari que va tenir Lara Jean, l'enfocament de Stormy va ser força diferent. Havia estat una viatgera mundial, així que al seu armari, això també s'havia de reflectir. Així que va ser molt divertit poder anar a les botigues vintage i dir: 'Oh, sí. Això és del Marroc. Aconseguim això. Els seus aspectes eren d'arreu i vam combinar totes les seves coses vintage amb Zara de la temporada passada. El seu aspecte era molt de Katharine Hepburn.
Compreu peces clau per recrear aquest vestit de Stormy:
Què espereu que els espectadors treguin només del vestit d'aquesta pel·lícula?
Vull que la gent no tingui por d'experimentar. Vull que la gent digui: Potser aniré a comprar a aquesta botiga de segona mà, i potser provaré aquella jaqueta dels anys 40 amb els meus texans. Vull que la gent experimenti més i que l'adolescent mitjà experimenti més amb el seu estil, i això no hauria de parar quan siguis gran. L'estil és una manera d'aconseguir la creativitat, així que no tinguis por de provar coses diferents per emocionar la teva personalitat. I la diversitat de la pel·lícula pel que fa a l'edat —hi ha tothom representat, des dels 12 anys fins als 70—, demostra que l'estil pot ser exploratori sense importar on siguis a la teva vida.
C i ens doneu pistes sobre què podem esperar veure en termes de vestuari per al tercer A Tots els Nois pel·lícula?
Estic una mica jurat mantenir el secret, però si heu llegit els llibres, podeu saber què esperar a la propera pel·lícula. I des del punt de vista del vestuari, la tercera pel·lícula és encara més emocionant. Tenim gairebé 65 a 66 canvis de vestuari a la propera pel·lícula. I l'armari de Lara Jean creix, i la seva vida canvia encara més a mesura que viatja i fa 18 anys. Així, la seva evolució estilística serà encara més visible.
Aquesta publicació es va publicar originalment en una data anterior i des de llavors s'ha actualitzat
Següent: Si Daphne Bridgerton anés a comprar el 2021, aquí teniu tot el que compraria
Exploreu més: Pel·lícules Netflix Televisió Lana Condor Entertainment