Des de la seva estrena a Netflix el mes passat, Monstres: la història de Lyle i Erik Menendez ha creat un frenesí cultural. El drama criminal biogràfic centrat en els assassinats del 1989 de José i Kitty Menendez a mans dels seus fills és actualment la sèrie més vista del streamer durant dues setmanes consecutives, posant un nou focus en el cas que va captivar tants nord-americans fa 35 anys. El programa compta amb pàgines de TikTok For You amb imatges de prova originals i entrevistes, i els espectadors ara s'amaguen amb les seves estrelles emergents: Cooper Koch, que interpreta Erik Menendez, és la nova babygirl d'Internet. Ara, els fiscals de Los Angeles estan revisant noves proves en el cas per determinar si els germans haurien de complir cadena perpètua o no.
L'efecte Ryan Murphy és una cosa poderosa.
Sí Graynor ( La llista de reproducció infinita de Nick i Nora i Senyora Amèrica ) ho sap de primera mà. Ens diu que retrata l'advocada defensora d'Erik Menendez, Leslie Abramson Monstres va ser un 'regal extraordinari' que li ha deixat una empremta indeleble. Tot i que l'oportunitat de formar part d'un projecte de vers de Murphy per a Netflix era sens dubte atractiva per si sola, Graynor també esperava mostrar Abramson, una dona que sovint era vilipendiada als mitjans, com una persona plenament dimensional i matisada. Al llarg dels nou episodis de la sèrie, Graynor aconsegueix encarnar la força i la ferocitat d'Abramson alhora que la impregna d'una calidesa nutritiva, que és especialment poderosa a l'episodi de mitja temporada The Hurt Man. És una actuació excepcional que ha portat a molts, inclosos nosaltres, posant el barret de Graynor al ring per a la temporada de premis.
A mesura que el brunzit continua avançant Monstres i more develops with the real-life case, we caught up with Graynor from her parents' Massachusetts home.
Monstres: The Lyle i Erik Menendez Història ha estat la sèrie més vista a Netflix durant dues setmanes consecutives. Com ha estat per a tu veure la resposta de l'espectacle?
És increïble, aclaparador i salvatge a tants nivells diferents. És curiós perquè tot i que es tracta de Netflix i Ryan Murphy, dos dels grans creadors i plataformes més grans, semblava una obra tan personal i íntima. És increïble quanta gent ho està veient. És una mica com intentar tocar un arc de Sant Martí. Ja saps que està passant, però no és un lloc que puguis sentir, visitar o veure necessàriament. Només saps que alguna cosa està passant. Estic molt orgullós d'aquesta feina, de la meva feina, de la feina dels nois, de tothom. Tot el repartiment té un talent increïble. Ryan Murphy és una llegenda absoluta i li estaré eternament agraït per aquesta oportunitat.
Amb Feu , Monstres , i American Sports Story , el vers de Ryan Murphy ha creat una marca característica d'estudis de personatges a través d'una lent acampada i sensacionalista de Hollywood. Què us va interessar de la interpretació de Murphy de la història de Menéndez?
En primer lloc, el que Ryan Murphy ha fet per a les dones a la televisió és inigualable. Ell i els seus col·laboradors creen aquests personatges i dones increïblement amb cos, específics i viscuts que són increïblement rars. Leslie Abramson era una entre un milió com a ésser humà i encara més rar trobar una dona com ella a la televisió, algú tan poderós i ferotge, intel·ligent, inquebrantable i divertit. Ella és totes les coses. Va ser un llançament lent de descobrir l'espectacle. Les dues primeres escenes que vaig rebre i vaig llegir van ser quan La Leslie es presenta a l'agència d'adopció i la primera vegada que coneix l'Erik. Hi havia una línia que podria haver estat tallada. No ho recordo, però va dir que la majoria de les presons d'aquest país estan plenes d'ànimes tristes i ferides que mai s'han sentit prou estimades. Mai hauria pensat que aquell era el camí cap a ella, així que va ser tan emocionant per a mi perquè era tan reflexiu i profund i venia des d'aquesta altra direcció.
Tenia la sensació que explicaven aquesta història des de múltiples punts de vista i intentaven mantenir totes les diferents preses i totes les diferents experiències. Només estava vivint en la meva pròpia realitat d'aquell programa, que passa per Leslie i la seva experiència, així que vaig poder submergir-me completament de cap en totes les coses de Leslie i de la defensa. Vaig mirar mil vegades tot el que vaig poder trobar sobre ella i el judici, però la veritat és que només la vaig mirar a ella i a la defensa. No vaig mirar l'acusació. Només m'interessava molt viure dins del seu punt de vista i la seva realitat dins del meu treball diari.
Teníeu 6 anys quan es van celebrar els assassinats i el primer judici. Recordes haver sentit parlar del cas o els teus pares parlar-ne?
Vaig recordar de manera abstracta els germans Menéndez. Van matar els seus pares. Potser hi havia altres coses passant. Era molt vague. Potser quan vaig esmentar als [els meus pares] que estava fent una audició per a això, hi va haver una resposta com: Oh, sí, era increïble! Jo personalment no tenia cap record d'ella. És com quan t'enamores o coneixes un gran amic nou, quan veus algú de l'altra banda de l'habitació i sents com si el veies i l'entens i t'atreu i dius: Ara, digues-me tot sobre tu. D'alguna manera, sents que veus la totalitat de qui són, que és sempre el que vaig sentir per Leslie. Vaig treballar més en aquesta feina i amb aquest personatge [del que he fet en papers anteriors]. Encara estava mirant coses, llegint coses, tornant a totes les notes i tornant a mirar totes les peces diferents fins a l'última setmana de rodatge. Només volia mantenir la realitat d'ella i de totes les peces que descobreixes pel camí per a moments concrets perquè som molt diferents, i com ens presentem és molt diferent. Tot i que tinc aquesta part de la seva essència dins meu.
Leslie tenia una bona reputació i sovint era vilipendiada als mitjans. Per què creus que es pintava sovint d'aquesta manera?
Em vénen al cap un munt de coses. En primer lloc, en interpretar-la, realment va desmentir el mite per a mi de qui és un advocat defensor. No és que tingués una gran idea preconcebuda, però ella va aparèixer com a defensora pública. Va treballar als jutjats de menors. Va néixer a Queens l'any 1943. La seva àvia era organitzadora laboral. Tenia un sentit de la justícia i l'equitat molt arrelat i lluitava pels desfavorits i no tenia un govern sistèmic que s'aprofités del poble. Així que hi havia una autèntica mena d'activista radical dins d'ella d'una manera que crec que era una gran part del motiu pel qual era advocada defensora. Va dir en una entrevista o en els seus llibres que mai li va interessar estar al costat de la fiscalia. Va sentir que tothom es mereixia una defensa i no volia treballar per a l'home. Això ja aporta una història i un context de com es troba en aquest espai. També va dir que ser advocada defensora, especialment en casos de pena capital, era difícil i li agradava un repte.
Pel que fa a com la van percebre els mitjans de comunicació o la gent, 35 anys després, gran part del nostre punt de vista ha canviat enormement. El que defensava i entenia [era] el trauma i l'abús i els efectes psicològics d'aquestes coses, i estava molt avançada al seu temps. Ho podem veure d'una manera tan diferent ara que llavors. Pel que fa a dones poderoses, fortes, assertives i agressives, tots estem molt familiaritzats que encara existeix el doble estàndard d'aquestes qualitats que són venerades en els homes i que de vegades són desagradables per a les dones. Una de les meves cites preferides d'ella... Crec que va ser en una entrevista de Barbara Walters. Era Barbara Walters o Larry King, i ella diu: Mai vaig dir que sóc Shirley Temple. No m'agradarà a tothom. Simplement m'encanta.
Hi va haver alguna cosa en aquest paper que et va posar nerviós?
Estava increïblement emocionat i sabia que això vivia dins meu i que havia d'interpretar-la, però també estava aterrit i intimidat i vaig haver de fer un munt de treball personal amb el meu propi dubte de, què passa si em poso a la meva manera? Què passa si no puc mantenir el seu poder? Què passa si no puc encarnar això? Hi ha certes qualitats com a actor que no pots interpretar. Només has de ser. … En aquest programa vaig trucar Senyora Amèrica , on vaig interpretar un altre advocat, hi havia una escena i el nostre director deia: Pots ser més lliure? Vaig seguir dient: 'Sí, sí totalment. Així, com, lliure com com? Lliure així, o lliure així?' Em vaig adonar mentre ho fèiem. No pots jugar gratis. Només has de ser lliure. … De la mateixa manera amb Leslie, el que va ser tan intimidant i espantós i també aquesta increïble oportunitat personal per a mi va ser intervenir i encarnar el meu propi poder. No pots jugar al poder, has de ser poder. Sé que tinc molt poder i força dins, i de vegades em costa viure d'aquest espai. … Aconseguir encarnar això durant vuit mesos va ser un regal increïblement enorme per a mi.
Les coses que s'apunten a la sala de tribunals van ser molt importants per a mi. Va ser tan increïble aconseguir aquestes altres mirades a la seva vida, i hi va haver totes aquestes coses rodades a casa [de Leslie] i amb [el seu] marit, algunes de les quals van ser retallades, i coses amb els nois. Realment, quan vam arribar a la [argumentació] inicial i sobretot a la [argumentació] de cloenda, vaig sentir que aquí és on tothom sap com és, i realment volia fer-li justícia. El seu veritable tancament va ser de 15 hores al llarg de tres dies, i Ian Brennan, que és un dels escriptors, creadors i també va dirigir l'episodi vuit, que és on passa [l'argument de cloenda], va ser genial dir: Si hi ha alguna cosa que hi ha al final que voleu afegir, feu-nos-ho saber. Estava passant amb una pinta de dents fines per intentar trobar alguns d'aquests ritmes i jugar realment en aquest espai. Va semblar un dia molt gran i profund, i va ser cap al final del rodatge. Va ser un d'aquells moments increïbles en què sents que tot el soroll s'atura, i la trobada entre jo i ella havia passat.
L'escena de la sala d'interrogants amb Erik Menendez i Abramson a l'episodi cinc és molt potent: el monòleg de Menendez i la forma en què es va rodar. Com va ser preparar-se per a aquella escena i filmar-la?
Va ser increïble perquè crec que el guió es va escriure gairebé un any sencer abans que el rodéssim, i que un pla es va escriure al guió. Sempre vaig saber que volien fer-ho així. Cooper i jo havíem executat les línies junts, sense actuar, només executant les línies al meu porxo. El va memoritzar abans que haguéssim començat a disparar. Em va intimidar molt més d'una manera diferent perquè sentia que realment havia de saber qui era abans que pogués saber com preparar-me completament per a aquella escena perquè [de] com algú escolta, com algú té espai, sobretot quan interpreta diversos papers. [En aquell moment], ella és la seva advocada, ella és la seva terapeuta, [i] és la seva mare. Vaig esperar fins que vaig saber que teníem una data de rodatge i després vaig començar a entrar-hi.
Crec que la idea sempre va ser que no pots mirar cap a un altre costat. No pots apartar la mirada d'aquesta història. Això és increïblement poderós, per donar a l'experiència personal d'Erik només una presència total, sense distraccions. Quan vam fer l'assaig, ho vam fer una vegada, i tots, érem un petit grup de nosaltres, estàvem tots tranquils i plorant, i el nostre increïble director Michael Uppendahl va dir: Realment no vull tocar això. Anem a disparar-lo. Per a mi, no m'importava on fos la càmera. El que anava a fer i com m'anava a preparar i estar present en aquella escena era el mateix tant si hauria estat una empenta lenta sobre mi o si estava darrere de mi. És el mateix treball. Només volia estar allà per donar suport a [Cooper] i donar-li tot el que li havia de donar perquè pogués donar tot el que tenia. És un intercanvi.
És una cosa molt rara veure aquest tipus de conversa entre dues persones. Està dient el més indescriptible dels indescriptibles. L'abús sexual masculí és el més secret dels secrets i és tan tendre de compartir. La manera com va ser escrit l'episodi... Leslie és [generosa] i amorosa i compassiva i no fa que [Erik] se senti altre i no el qüestiona i només li dóna suport d'una manera molt honesta i honesta per a ella. El rodatge que em va ensenyar molt a escoltar.
Hi havia una dinàmica mare-fill entre Abramson i Erik Menendez. Tu i Koch us heu apropat durant el rodatge?
Ho vam fer. Ell és el meu amor absolut. Aquest matí ja hem enviat missatges de text a primera hora. Estem en contacte constant. Ell va ser la primera persona amb qui vaig parlar quan això es va resoldre, i sembla com el destí que ens vam posar junts, per conèixer-nos per fer aquesta feina junts. Ens vam connectar a l'instant i vam tenir aquest vincle. Vivíem cinc minuts de distància l'un de l'altre mentre rodàvem, així que ell s'acabava gairebé tots els dies i tindríem partits al porxo. Hi ha moltes històries en què la gent treballa junts, i no tenen això, i la feina encara és fantàstica. Per a mi, molt del que m'encanta del que faig són les persones que conec i les relacions que es formen perquè realment comparteixes les parts més profundes de tu mateix, tot i que no ets tu mateix. És molt íntim. Estic molt orgullós dels dos nois perquè Nicholas [Alexander Chavez] també era notable.
Parlem de l'armari d'Abramson. Se sentia molt atrevit per aquell període de temps i la línia de treball en què estava. Com va ser treballar amb el departament de vestuari per recrear el seu aspecte?
Paula Bradley, ella i tot l'equip van fer un treball exquisit amb tot l'espectacle. Vull dir, és una vibració. L'espectacle és una vibració. Aquest vestit vermell és aquest fantàstic vestit vintage de Saint Laurent. Hi ha aquest Ungaro vintage negre que porto amb la família Menendez quan ens veiem per primera vegada. El Chanel verd al final de l'episodi vuitè. Després em van construir uns vestits. És fascinant. Durant les declaracions d'obertura de Leslie aquell primer dia de judici, ella i Jill Lansing realment van venir amb aquests vestits blancs sorprenents. La Leslie portava un vestit rosa quan l'Erik estava a l'estand. Hi havia algunes coses que estàvem seguint el més a prop possible. Altres coses, tots estaven força a prop. De vegades, diríem que estava elevat, o potser em va tallar una mica més a prop del cos que no pas per a ella. Eren molt col·laboratius, parlàvem i jugaríem, i tenien moltes referències.
Quan vam arribar a la segona prova de l'episodi nou, va passar un gran canvi per a Leslie. Realment ho pots veure. Crec que tot havia estat gairebé set anys i, òbviament, un desamor enorme per a ella. Va passar per l'escurridor entre el primer i el segon assaig, i realment ho podeu veure. Els vestits eren més marrons i més gruixuts, i en comparació amb la manera com va entrar amb aquest comandament a la primera prova, es podia veure que hi havia hagut un peatge. Hem parlat molt d'això. Crec que Leslie va saber utilitzar la roba i les aparences d'una manera molt intel·ligent i amb perspectiva, com el que significa el poder d'un vestit blanc. Com a algú que bàsicament es vesteix de nen petit la major part del temps de la meva vida real, puc dir com em vaig sentir fent servir aquests vestits de poder. Sens dubte, ajuda a tenir aquest poder. Realment ho entenc.
Vas dedicar molt de tu mateix a aquest personatge i vas viure amb ella durant un temps. Com et separes d'algú o dol un personatge un cop acabes de filmar un projecte?
És una pregunta tan bonica perquè ha estat una cosa constant per a mi. Encara la trobo molt a faltar i, de vegades, em llàgrimes pensant en ella, gairebé com a algú que ha marxat de la teva vida, algú que va morir o algú amb qui vas trencar però encara estimaves. Tot això va passar força ràpid. Vaig tornar del rodatge l'1 de juny. No ha passat tant de temps, i vaig entrar directament a aquesta altra pel·lícula. Estava sopant amb la meva millor amiga després d'haver fet els assajos i em vaig asseure a sopar i ella em va dir: Com va anar l'assaig? Vaig dir: La veu de la Leslie va sortir mentre estava assajant. Acabo de començar a sanglotar a la taula que la trobava a faltar i no volia deixar-la marxar.
Per no semblar enganyós, però crec que amb cada personatge que interpretes et canvien una mica i els tens amb tu d'una manera diferent. Vaig començar a fer un petit ritual amb mi mateix després d'un treball de dir amb cada personatge: Què he après d'aquest personatge? Què vull tenir amb mi després d'això? Què estic disposat a deixar anar? És un deixar-se anar i, en definitiva, un regal saber que encara viu dins meu en algun lloc. Dóna'm la perruca i tornarà de seguida.
Monstres: la història de Lyle i Erik Menendez ara està en streaming a Netflix.
Exploreu més: Entrevista a celebritats